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    復制傳統山水畫字畫如何設色?看完你就懂了!

           現在毫不夸張的說,有十家做書畫復制的,九家都已經換了國產替代墨水。為什么他們不用進口原裝墨水呢?就是因為太貴了,不是一般的貴,購買一組原裝墨水,總價要差不多兩萬多元,才購買了區區幾千毫升,確實打印不了多少圖案就得重新購買,使用成本太高。索性他們就放棄高品質,直接換成了替代墨水,降低成本所換來的代價就是:復制出的書畫作品,色差大,色彩還原度差,更別提什么色域過渡,而且非常容易褪色,便宜的墨水中還含有的很多有害物質,與墨水同時揮發,對人體造成不可逆轉的傷害。當然畫品質更無法保證,這些,他們是不和您說的。簡單這些降低成本的行為也不算什么,更令我氣憤的是,墨水換了就換了,居然把換過的國產墨水充當進口墨水,來欺騙消費者,這就太缺德了!嚴重鄙視這種行為,真是令人氣憤?。?!如果您想了解真假墨水如何一眼就能分辨,讓你秒變行業高手。
    復制傳統山水畫字畫如何設色?看完你就懂了!
           現在市場上有很多濫竽充數的人,用數碼單反相機改裝的那種所謂的“掃描儀”,楞說是掃描!明明用的是相機拍照,無外乎就是多拍幾張,然后再拼接上,掃描出來的數據大小看上去和真正掃描出來的大小差不多,實則都是數據硬改,對實際像素沒有任何作用,根本不算什么掃描!什么幾分鐘就能掃六尺,八尺的,都是用的那種相機拍照的,大家想一想,現在數碼單反相機最高的像素不過五千萬像素,而專業的掃描儀的像素已經達到16億級的像素!什么概念,就是天壤之別??!還用想嗎?相機拍照楞說是掃描,拍照最致命的缺點就是像素低,國畫油畫的掃描層次根本不清晰,色域差,細節保留差,其次光線不勻,然后就是色溫不好控制,不是偏冷就是偏暖,反正就是差到極點!掃描出來的圖像品質差,就更不要提怎么去復制了,劉巖老師提醒您千萬別去這樣的地方,花同樣的錢,浪費時間,浪費精力,浪費金錢,最后復制出的作品如此拙劣,還得重新找地方復制,得不償失,簡直糟心??!
    當今字畫復制行業,不乏有超低價格的商家,用超低的價格吸引顧客,等顧客過去,就會用以次充好的手段,坑騙消費者;或者就會有隱形消費等惡劣的手段欺騙消費者,這些貪便宜的客戶等到吃虧上當后才后悔莫及,這些低價陷阱真的是害人不淺。
    現在書畫復制行業,普遍從業人員素質差,學歷偏低,與客戶溝通不暢,更有甚者自身都不懂藝術,沒有欣賞美感,還自稱自己是什么大師,自己是玩兒藝術的,就敢裝大尾巴狼出來招搖撞騙,坑蒙拐騙,絕對是坑你沒商量。
    北京字畫復制
           傳統山水畫如何設色?看完你就懂了! 
          幾千年的山水畫發展史,基本形成了具有中國特色的比較完整的著色方法,諸如青綠著色法、淺絳著色法等等。這種被歷代畫家因襲下來的山水畫的著色程序、步驟等,今人視為傳統山水畫的設色。由于技法完備,深受歷代畫家效仿,并逐漸完善。 第一部分:青綠法設色 這種傳統著色方法依靠色彩鋪排暈染。特點體制嚴森,敷彩沉厚。墨骨不顯者為大青綠,填金底勾金線者為金碧山水,呈現一定筆墨情趣者為小青綠。主要材料是石表、石綠、朱砂、赭石等。青綠山水發展于唐宋,以大李和小李將軍(李思訓、李昭道)為代表。 一、對勾皴的基本要求 1.多勾少皴; 2.骨法用筆,勾線要有力度; 3.書法用筆提按、轉折、方圓皆可使用; 4.山石布局采用“前線壓后線”的堆疊畫法,“主次聚散,大小相間”的平面布局法; 5.以少量的淡墨染山石凹面,表現出立體感。 二、著色法 1.平涂法:分底色和青綠色平涂兩種。先用赭石色平涂山石,這叫打底色,色彩要薄,不能覆蓋墨線;干后再用石青色或石綠色平涂山石,由山石頂部向下著色,山石根部留出底色并用清水筆暈開,消除石青(石綠)色筆痕,并和義勇色吻合,注意不要把墨線蓋上。 2.積染法:第一遍打底色(赭石或汁綠);第二遍著石綠色;第三遍著石青色,這樣一遍一遍著色法叫積染法,最后一遍著色要小面積重點提醒。每次著色不要性急,一次堆厚色。要色彩保持薄而純。最后積染的效果才能達到色澤靚麗。 山石的色彩整體效果分主色調、調和色和對比色。主色調的著色要大,調和色次之,對比色面積更小。如主色調是三綠(冷色調),調和色可以用綠味青,對比色可以用朱砂(暖色調),以少量青藍襯之。增加其對比效果。 3.填色法:有意留出勾線,有裝飾效果色彩要單純,要沉穩,略厚一些,有時少量壓住勾線,或少量露出底色,這更顯出刀刻的斑駁效果。步驟是先青底色、后著主色、然后整體填補。多用于夾葉、較小的山石點景。 4.罩染法:積染法是加強厚度感,而罩染法是防止石青、石綠的火氣、鮮跳、不柔和,在此基礎罩染水汁色(植物質、透明色),罩染以后會產生清新、明潔、協調的效果。石青、石綠、朱砂、朱磦、赭石均可罩染藤黃、土黃、花青、汁綠等植物質顏色。罩染時底色干后,大筆順序不可反復。 5.烘染法:將紙打濕,著色不露筆跡,邊緣柔和,常用染大面積色塊,色不要太干,適當水分,筆能拉開。如染天空、云霧、水面、大面積山石,畫雪景烘染山石輪廓以外的空間等,用處廣泛。 6.背染法:由于底色不足,可在紙的背面著色,可保存正面主色調的明麗色彩。石青可背染花青或朱砂,朱砂可北染濃淡墨色,石綠可用汁綠和淡墨背染,也可用土黃、赭石、土紅背染。背染可豐富色調,增加厚實感和韻味。 7.染后加皴法:在原來青綠山石的基礎上,為增強立體感可在山石的凹面添加皴法,這樣立顯示筆墨感、厚實感。 8.沒骨著色法:不用墨線勾山石結構,用石青、石綠等色塊來表現山石的形狀、勢態。步驟: (1)用極淡的墨勾出大體山石之間的前后關系、樹木位置。 (2)著底色分出陰陽。 (3)著石青、石綠分出前后、虛實。 (4)局部少量線條,點綴苔草,雙勾樹木,渲染云氣等。 9.勾色法:以色代墨勾勒山石,綠山石可用花青色勾線。石青色山石可用金色(黃色)勾線??傊?,勾線的顏色要重于山石的顏色,有時別于山石色彩,形成淺色和石色的對比,有強烈飾裝效果。 三、大青綠與小青綠 1.大青綠:色調濃重的以石青、石綠為主。筆墨簡潔、描繪工整,以勾為主,山皴很少,墨染不宜多,效果雍容華貴,艷麗輝煌。金碧山水屬大青綠,用泥金勾線,更顯富麗堂皇。 2.小青綠:有水墨和水墨淡彩的基礎上著有石青、石綠。要求色彩爽朗薄潤,意在工寫之間。以水墨為基調,筆法可繁可簡有較大的靈活性。石青、石綠要溫和清潤,可用花青打底,草綠打底通鋪。也可不打底直接上石青、石綠或黃+藍配制成的深綠和淺綠。 四、青綠法著色應注意哪些問題 1.多遍著色,不能性急,反之色有濁氣,寧慢勿急,色彩濃度適當。 2.打足底色,有時局部打底色,如山石根部。大青綠底色可稍濃一些,小青綠底色可淡濕一些。 3.大青綠著色,由于色濃,有覆蓋力,可以透出勾皴筆線,不可押線蓋死。 4.色澤要清、厚、潤。 5.設色要有主調,色與色要有呼應、對比、冷暖、濃淡、厚薄等。 6.青綠著色忌俗、火氣、刺目,可用淡赭罩之。一遍不行再罩一遍。切不可淡墨罩子。 7.五代荊浩說:紅間黃秋葉墜,紅間綠花簇簇,青間紫不如死,粉籠黃勝增光。 8.設色畫法,靈活運用。清鄭績說:山水用色,變化不一……春景則陰處淡赭、草綠。夏景則純綠、純墨皆宜或綠中見墨,亦見蒼翠,秋景赭中入墨沒山石。

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    點擊次數:1481  發布日期:2019-04-25 20:11:55  
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